sexta-feira, 4 de junho de 2021

A história da música folclórica polaca

O que sabemos sobre os músicos polacos de canções folclóricas?
E por que sabemos tão pouco?

Banda Folclórica. Museu Etnográfico Estatal de Varsóvia. Biblioteca Nacional Polona
Foto: Piotr Gan

Para descobrir, iremos de Kolberg e Sabała à Campanha para Coletar Folclore Musical e ao Conjunto Nacional de Canção e Dança Folclórica Mazowsze.

Um gênio anônimo
Todos nós sabemos que o interesse pelas canções folclóricas surgiu no final do Iluminismo e floresceu plenamente na era do Romantismo (Johann Gottfried von Herder chamou a música de Volkslied).

Em terras polacas, motivados pela ideia nacional que se avolumava entre as elites, os folcloristas quiseram encontrar uma arte característica das suas comunidades. Isso envolveu a segregação de obras, a separação de tradições e a tentativa de criar um cânone puro, desprovido de influências estrangeiras. Os primeiros colecionadores de folclore geralmente não se interessavam por música - eles se interessavam por linguagem e poesia.

As coleções de canções normalmente não incluíam nenhuma notação musical. Os músicos estavam em algum lugar à margem dos interesses dos pesquisadores, embora seu trabalho inspirasse compositores. Músicos folclóricos polacos influenciaram não apenas a música de Chopin e Moniuszko, mas também de Telemann.

Oskar Kolberg foi um verdadeiro pioneiro da etnomusicologia, tendo escrito melodias folclóricas pela primeira vez em 1839. Um interesse generalizado pela camada musical das canções folclóricas cresceu no final do século XIX. No entanto, na obra de vários volumes de Kolberg, Lud (Pessoas Comuns), não há biografias de músicos - às vezes, apenas os sobrenomes de camponeses são mencionados.

Damas de honra, ilustração do volume 35 ('Przemyskie') de 'Dzieła Wszystkie' (Obras completas)
de Oskar Kolberg, publicada em 1891.
Foto: Biblioteca Nacional Polona

Um artista criando uma obra de arte maravilhosa que se tornaria um dos tijolos da construção da identidade nacional era considerado uma entidade anônima, desprovida de corpo ou personalidade; sua única característica definidora era a região de onde vinham.

Os colecionadores de folclore do século XIX viam "os camponeses da mesma forma que os europeus viam as tribos africanas - como fósseis primitivos do passado - e com um senso de superioridade", escreveu Alina Cała em seu artigo Portrety Obcego (Retratos do estrangeiro).

Um músico de folclore do passado sobre o qual sabemos mais é Jan Krzeptowski - o famoso "Sabała", padrinho do não menos famoso Witkacy. A situação dos montanheses de Podhale (região do sul da Polônia conhecida por "Sob os prados montanhosos do Sul) era completamente diferente da dos camponeses em que se escreve aqui, mas vale a pena mencionar que ele é um dos poucos músicos de folclore que tem uma presença tangível nas páginas da história polaca.

No início do século 19, ele era um caçador e ladrão. Krzeptowski participou da Revolta de Chochołów contra os austríacos. Mais tarde, tornou-se guia turístico, contando histórias, tocando música e cantando - era adorado pelos salões de festas de Zakopane. Ele frequentemente tocava um pequeno violino e improvisava melodias que expressavam seu humor, claramente baseadas em motivos montanheses que lhe eram familiares. Ele os escreveu e publicou na revista de Jan Kleczyński, Pamiętniki Towarzystwa Tatrzańskiego (Memórias da Sociedade Tatra).


Sabała com a família Witkiewicz 
(o primeiro da esquerda é o jovem Stanisław Ignacy Witkiewicz [Witkacy],
que era afilhado de Sabała, provavelmente em 1893.
Foto: Museu Tatra em Zakopane
 
Ele raramente se apresentava com uma banda, mas algumas dessas apresentações ficaram para a história - por exemplo, em 14 de agosto de 1879, quando uma placa dedicada a Józef Ignacy Kraszewski foi erguida no Vale de Kościelisko.

Muitos montanheses o consideravam um desajustado, uma aberração. Sua imagem como músico continha uma certa estranheza, pois em vez de tocar música própria para dançar, ele raspava melodias muito tristes em seu violino. Da perspectiva de hoje, sua música pode ser classificada como um exemplo de arte bruta ou arte marginal. Tytus Chałubiński, considerado o descobridor do talento musical de Sabała, comentou: "Apesar da grande proficiência deste músico, é impossível para ele evitar alguns gritos e trinados."

Histórias sobre a vida de músicos de folclore, sua visão de mundo e sua música começaram a ser ouvidas fora da zona rural em meados do século XX: só então se tornaram objeto de pesquisas, discussões e livros.

Um dos livros mais importantes sobre o assunto é Muzykanty (Músicos de Folclore), publicado em Varsóvia, em 1979, escrito por Franciszek Kotula - um etnógrafo e historiador nascido em 1900.

Algumas das pessoas que ele entrevistou para o livro lembravam da década de 1870. Ele os encorajou a escrever suas lembranças e teve longas conversas com eles. As gravações de Kotula foram ridicularizadas por muitos acadêmicos e sua coleção foi chamada de "monte de lixo". Isso não o incomodou, entretanto, ele comentou: "Eu viajei o mundo e coletei lixo."

Na década de 1980, Andrzej Bieńkowski, um pintor de Varsóvia, começou a pesquisar a música da Polônia central. As histórias que ele colecionou podem ser lidas nos livros Ostatni Wiejscy Muzykanci (A última vila dos Músicos), publicado em Varsóvia, 2001, e Sprzedana Muzyka (Música vendida) publicado em Wołowiec, 2007.

Bieńkowski fez várias gravações de campo, que estão disponíveis em CDs lançados pela Fundacja Muzyka Odnaleziona. Os filmes que fez sobre músicos de folclore estão disponíveis no YouTube e, em seu Arquivo de Músicas Folclóricas em formato digital, onde ele apresenta uma coleção de fotos antigas coletadas durante seus muitos anos de viagens pelo país.

Paz e sossego

Casa de campo em Siemianówka, perto de Hajnówka
Foto: Radek Jaworski / Forum

Antes de examinar a música folclórica polaca, vale a pena tentar imaginar como era uma vila rural polaca muito tempo atrás. Certamente era mais silenciosa que a cidade, que sempre foi associada a barulho: vozes de grandes massas de gente aglomerada em pequenos espaços, pedestres sobre paralelepípedos, ruídos vindos das oficinas de artesãos. Tudo isso criava um caos perpétuo, e era difícil entender os sons. Apenas um "ouvido bem treinado" foi capaz de identificar a origem de sons específicos.

Sons naturais, não humanos, dominavam o campo: animais de fazenda e animais de estimação, animais da floresta que às vezes se aproximavam das habitações humanas, pássaros cantando e insetos zumbindo. Os moradores foram capazes de identificar com precisão os sons que ouviam.

Outro elemento importante da audiosfera de uma vila era o trabalho - o som de arados sendo puxados por bois ou cavalos, campos sendo gradeados, grãos sendo semeados e colhidos, lenha sendo cortada, gansos sendo depenados, gado sendo conduzido, animais sendo abatidos e refeições sendo preparadas.


As canções eram onipresentes e cantar era uma forma natural de comunicação. O repertório mudava de acordo com a época, calendário da igreja, safras, feriados anuais e ritos de passagem (do nascimento ao funeral). As canções cantadas durante o trabalho desempenharam um papel muito importante. Andrzej Bieńkowski escreveu em Ostatni Wiejscy Muzykanci:


"Uma excelente maneira de bateristas e baixistas aprenderem música não em casamentos, mas debulhando grãos com um mangual, o que exigia um perfeito senso de ritmo para não atingir acidentalmente o homem ao seu lado. O centeio geralmente era malhado por três homens de cada vez. Isso criou um ritmo de três batidas."

A aldeia estava cheia de melodias que os músicos assimilaram desde seu nascimento. Enquanto cuidavam de gansos, as crianças aprenderam a tocar instrumentos simples - uma flauta feita com um galho de salgueiro, um apito, uma flauta de junco ou um simples trompete comprado em uma feira de vila. Claro, poucos deles mais tarde se tornaram verdadeiros músicos de folclore (e estes eram apenas homens).

Por muitos séculos, o som artificial mais alto da Europa foi o toque dos sinos das igrejas, mesmo nas cidades. Estava conectado ao reino sagrado da vida. Foi uma prova audível do poder da igreja, mas também um meio de contato direto com Deus.

Os sinos das igrejas informavam as pessoas sobre os próximos serviços religiosos, mas também realizavam a tarefa mundana de marcar o tempo (a ideia de medir o tempo com um relógio não era natural para os moradores; seu ritmo de trabalho acompanhava os horários do dia). Os sinos das igrejas também tinham uma função protetora - eram tocados para alertar as pessoas sobre incêndios ou tropas que se aproximavam. Um residente de Nozdrzec que nasceu, em 1946, disse à etnóloga Małgorzata Dziura:

Não me lembro disso, mas os velhos dizem que quando houve um incêndio na aldeia, alguém correu para a igreja gritando 'Fogo!' em toda a aldeia, e tocou os sinos. Mais tarde, tivemos uma brigada de incêndio.


Os sinos também eram usados ​​em rituais mágicos. As pessoas tentavam afastar as tempestades tocando-os (alguns dos sinos tinham gravações de fulgura frango (afugento os raios). Nas vilas foram construídos pequenos campanários dedicados a Nossa Senhora do Loreto. Acreditava-se que eles repeliam płanetniki e chmurniki (planaltos e nuvens)- na mitologia popular, esses eram espíritos malignos (provavelmente os espíritos de homens enforcados e afogados) que afligiam as pessoas com tempestades e granizo.

Os sinos das igrejas tocam todos os dias, várias vezes ao dia. Eles parecem eternos - eles tocaram no passado e continuarão a tocar amanhã e no próximo ano. Quando se vive perto de um sino, rapidamente se para de notá-lo. Sua ausência é tangível, no entanto. O som do sino de uma igreja é um dos fatores que criam uma identidade local e constrói uma comunidade. 'Nas celebrações, o som de um sino aumenta a alegria do público e intensifica a solenidade de acontecimentos infelizes', escreveu Aleksander Borawski, em 1921.

A importância dos sinos de igreja para as comunidades locais é evidenciada por histórias do período da Segunda Guerra Mundial, quando os habitantes arriscaram suas vidas para esconder os sinos das igrejas, protegendo-os de serem transformados em armas. Várias dessas histórias são relembradas por Małgorzata Dziura no projeto Dzwon w Pejzażu Pogranicza Nadsańskiego (Um sino de igreja na paisagem da região fronteiriça do rio San).


"Pomnik Chłopa"(Monumento ao Camponês) de Daniel Rycharski, 2015-2016. Foto: cortesia do artista

Hoje em dia, as vilas ainda são associadas à paz e ao sossego, mas normalmente o anseio romântico dos moradores urbanos por uma vila preservada pela civilização leva à decepção.

As aldeias estão repletas de equipamentos agrícolas muito barulhentos - se você não consegue ouvir um trator, talvez ouça seu vizinho cortando a grama com um cortador à diesel, que pode emitir mais de 90 decibéis (mais ou menos o mesmo nível de ruído que o tráfego intenso de automóveis).

A paisagem rural é cortada por estradas com carros e motocicletas em alta velocidade; quando uma estrada está em más condições, o ruído é ainda maior. Frequentemente, há um zumbido constante do tráfego rodoviário vindo de longe. Além disso, há o som de TVs pelas janelas abertas, o barulho da música tocada pelos jovens em suas casas (ou pelos alto-falantes de seus telefones enquanto caminham pela rua).

Quem foi um músico?
Na introdução de Muzykanty de Kotula, Józef Burszta observa que na infância, o primeiro contato com uma banda ou um instrumentista talentoso foi "uma profunda experiência psicológica, muitas vezes um choque".

Isso levou a uma obsessão pela música e tentativas de obter um instrumento. Os jovens amantes da música enfrentaram a falta de compreensão de suas famílias e de seu ambiente imediato, ou mesmo a zombaria. Foi difícil encontrar alguém que os ensinasse a tocar um instrumento e, assim que encontravam um professor, também tiveram que ajudá-lo a trabalhar no campo. Aprender a tocar um instrumento exigia paciência e muito tempo e esforço. Além disso, havia alguns mestres que garantiam que seus alunos nunca os ultrapassassem no metier.

Portrait de um Músico de Edward Hartwig, 1982.
Foto: Biblioteca Nacional Polona National
Um músico não era um membro comum da comunidade rural. Ele mudou dramaticamente a audiosfera. Teoricamente, a música era um elemento inseparável da vila rural - mas na forma de canto, não de música instrumental. A presença de músicos diferenciava as ocasiões especiais da vida cotidiana.

Tocar um instrumento era uma fonte de renda. Muitas vezes um rendimento muito bom, mas irregular - era difícil prever quantas apresentações ocorreriam em um determinado período. Os melhores músicos podiam ganhar muito dinheiro em casamentos, muitas vezes mais do que o salário diário de um camponês comum, mas isso não mudava diametralmente sua posição financeira. Era difícil para um músico de folclore ganhar uma quantia significativa de dinheiro, embora um bom artista aumentasse o prestígio de um evento e expressasse muito sobre a posição social de quem o contratou. Ele pertencia à elite cultural da vila.

Um músico era uma figura misteriosa e alegava-se que ele tinha conexões com forças demoníacas. Músicos folclóricos trabalhavam à noite, e a noite era considerada domínio do diabo. Um violino estava associado a forças satânicas - como era possível que um objeto tão pequeno fizesse sons tão bonitos? Além disso, um músico frequentemente mantinha contato com vilarejos distantes, frequentava grandes cidades e às vezes até viajava para o exterior. Franciszek Frączek de Żołynia, perto de Łańcut, disse a Franciszek Kotula:

Alguns músicos não tinham nada para fazer no verão. Eles traziam violinos de Gdańsk. Quando alguém comprou um violino de um alemão, ele já ficou encantado. [...] Tinha um cara, chamado Mroczek, cujo violino tocava sozinho. Ele não escondeu o fato de que teve a ajuda do diabo.

 Outros músicos eram muito piedosos. Wieńcuś, um violinista de Powietny, descreveu músicos que iniciavam cada música "com a bênção de Deus" - isto é, tiravam os chapéus, se benziam e, em seguida, faziam o sinal da cruz com a ponta do arco nas costas do violinos.

Os músicos de folclore não levavam um estilo de vida completamente estabelecido; eles não cultivavam a terra. Eles geralmente permaneciam solteiros por toda a vida. Eles eram um pouco iguais aos vagabundos. Eles eram membros de uma comunidade rural, mas permaneciam um tanto como se fossem estrangeiros.

Józef Ciastek

Nosso exotismo
Ilustração do terceiro volume de 'Mazowsze: Obraz Etnograficzny' (Mazovia: um retrato etnográfico), publicado em 1887 - Foto: Biblioteca Nacional Polona
 
Em seu estudo intitulado Sprzedawcy Wiatru: Muzykanci i ich Muzyka Między Wsią a Miastem (Os vendedores do vento: músicos populares e sua música entre a vila e a cidade), Adam Czech cita um relato de um missionário do século 19, Guillaume-André Villoteau, no qual descreve seu encontro com a música árabe no Egito:

Acostumados desde a mais tenra infância ao prazer de ouvir e apreciar as obras dos nossos grandes mestres da música, éramos obrigados a sentar-nos com músicos egípcios e suportar diariamente, de manhã à noite, música repulsiva que fazia mal aos nossos ouvidos [...] , executada com vozes desagradáveis, anasaladas, mal treinadas, acompanhadas por instrumentos cujos sons eram ou finos e silenciosos ou altos e penetrantes [...] e embora nos acostumamos com essa música e ela se tornou mais suportável para nós depois de um tempo, durante todo o nosso ficar no Egito, éramos incapazes de aproveitá-lo.

O padre francês podia se permitir falar tão severamente porque estava descrevendo o Outro - que representava, a seus olhos, a cultura passiva e irracional do Oriente. Mas se ele tivesse ouvido a música do meio rual polaco executada sem qualquer estilização, provavelmente teria reagido de forma semelhante. Marian Sobieski escreveu na década de 1950:

O som áspero de nossas canções folclóricas resultou do uso de escalas diferentes das que usamos em nossas melodias hoje, escalas que remontam a tempos antigos, mesmo proto-eslavos. Não admira, então, que as melodias, que são construídas em escalas diferentes do sistema maior-menor que conhecemos, também contenham frases estrangeiras, dando-lhes um som original. Nossas melodias escapam de padrões métricos fixos.

Em Ostatni Wiejscy Muzykanci, Andrzej Bieńkowski menciona que mesmo ao conversar com etnomusicólogos, ele encontrou uma atitude que expressava a "inferioridade" da música folclórica encontrada no campo e certas deficiências que tornavam impossível tratá-la como um trabalho artístico totalmente maduro.

Muitos etnomusicólogos acreditavam que a música folclórica era, de fato, um elemento importante da cultura nacional - mas que seu verdadeiro brilho só poderia brilhar quando artistas educados como Chopin, Szymanowski e Lutosławski voltassem sua atenção para ela.

Apesar da crença de que a pequena nobreza estava ajudando a educar as pessoas comuns, a maioria das vilas polacas era subdesenvolvida e separada da "alta" cultura. Os etnógrafos do século XIX lidavam principalmente com a elite da vila. Afinal, os belos trajes que se veem nas gravuras não eram dos pobres. As cerimônias elaboradas e os casamentos suntuosos exaltados pelos poetas eram vividos apenas pelos fazendeiros mais ricos.

"Os Camponeses" , filme dirigido por Jan Rybkowski, 1973
As atrizes Barbara Ludwiżanka e Emilia Krakowska
Foto: Film Studio Kadr / Arquivo Nacional de Cinema- www.fototeka.fn.org.pl

A vida dos camponeses pobres girava em torno do trabalho árduo e da simples sobrevivência. Isso é muito claramente ilustrado por Antoni Kroh em Sklep Potrzeb Kulturalnych (A Loja das Necessidades Culturais):

A primeira e mais importante diferença: as pessoas comuns trabalham duro, enquanto os fidalgos não. A segunda diferença: os fidalgos não sabem o que são problemas reais. Na verdade, eles não têm nenhum problema. Um problema real é quando um cavalo cai, um fabricante de aveia ou um raio atinge um celeiro. Os problemas dos juízes de paz são fictícios, fabricados, sem valor.

Acordeões, bandas de metais e gramofones
O acordeão foi inventado na década de 1820, embora sua construção seja baseada em uma palheta livre que foi usada na China já em 3000 aC (por exemplo, em um instrumento chamado sheng, que consiste em cerca de uma dúzia de tubos conectados a uma recipiente de ar e se assemelha a uma gaita extremamente complexa).

O acordeão rapidamente conquistou os salões europeus - membros da burguesia ficaram encantados com seu belo som e simplicidade. Ele perdeu sua apreciação, no entanto, quando começou a ser produzido em massa. O simples acordeão diatônico se tornou um instrumento das massas, enquanto virtuosos educados tocavam acordeões cromáticos mais complicados.



Festival de Bandas Folclóricas e Cantores em Kazimierz Dolny, anos 1960.
Foto: Piotr Gan / Museu Estatal Etnográfico em Varsóvia / Biblioteca Nacional Polona

Na Polônia, a popularidade do acordeão atingiu o pico mais ou menos na década de 1930. No início do século, eram caríssimos, mas logo começaram a circular no mercado de segunda mão. Malabaristas e mendigos os tocavam nas cidades; seus instrumentos surrados mais tarde foram para o campo. Mas os músicos de folclore não só tinham que tocar bem, mas também ter uma boa aparência. Nas vilas, os acordeões logo se tornaram instrumentos ornamentados de maneiras extravagantes e decorados com várias cores e padrões.

Um acordeão era um instrumento muito mais simples do que um violino, tocado em uma escala de temperamento igual, diferente do som usual da música folclórica rural. Também era um instrumento de volume muito alto. Andrzej Bieńkowski disse em uma entrevista na Rádio Nacional Polaca:

Acho que o acordeão provavelmente iniciou a maior revolução na música folclórica. Esse episódio com o acordeão durou apenas 15 a 20 anos na história da música folclórica, nada mais. Apenas uma geração. Mas as consequências foram enormes. [...] O período de execução das notas havia começado. A atitude geral em relação aos músicos mudou e eles começaram a se sentir como artistas profissionais. Eles tocavam foxtrots, rumbas ... Eles possuíam um conhecimento secreto - eles sabiam ler partituras.

Mudanças também foram provocadas por bandas de música formadas por brigadas de incêndio. Introduziram no campo novos instrumentos (trombetas, cornetas e clarinetes), um repertório desconhecido (marchas, arranjos simples de música clássica europeia, obras de compositores a escrever para bandas de metais, repertório militar e êxitos de dancehall urbano). A popularidade das bandas de música também influenciou a difusão da notação musical.

Corpo de bombeiros na vila de Kozińce, região de Podlaskie
Foto: Michał Kość / Agencja Wschód / Reporter / East News

No início do século, os gramofones estavam se tornando muito comuns. Piotr Dahlig observa que a primeira "máquina que fala por si mesma" apareceu em Kurpie entre 1910 e 1912. O aparelho foi trazido por emigrantes polacos que haviam retornado da América. Nas cidades, gramofones substituíram músicos ao vivo que tocavam em celebrações como festas e noivados. Nas vilas rurais eram na maioria das vezes propriedade de músicos que precisavam estar familiarizados com o repertório de dança atual. No livro de Franciszek Kotula, um músico chamado Józef Ryś descreve como a realidade mudou rapidamente após a Primeira Guerra Mundial:

Houve um novo regime político, os jovens começaram a crescer, novas modas surgiram, novas roupas, novas canções e danças ... mudaram a um ritmo alucinante. Isso estava acontecendo na música também. Uma banda antiga não conseguia acompanhar, você tinha que pensar em como sua banda poderia evoluir ou considerar a criação de uma nova banda. [...] Tangos, Bostons, two-steps, one-steps, foxtrots, slow foxtrots, rhumbas, baya-bongas, boogie-woogies, bambas, kalambas, sambas, mambas, rock and roll, swing, beguine ... E tantos outros nomes de dança estrangeiros que suas línguas torceram. [...] Mas eles continuaram jogando.

Primeiras gravações
Quando foram feitas as primeiras gravações no campo da Polônia?
As primeiras tentativas de gravar a música tradicional na Polônia datam de 1904. Foi quando  Roman Zawaliński gravou o discurso de um padrinho em um casamento e várias canções das terras altas em dois cilindros - incluindo Pieśń o Janicku (Canção sobre Janicek) interpretada por Jan Sabała, filho de Sabała. A coleção sistemática de gravações começou em 1930, quando Łucjan Kamieński, um dos pais da musicologia polaca (também uma das primeiras pessoas no mundo a usar o termo "etnomusicologia") fundou o Arquivo Fonográfico Regional, em Poznań.

Jadwiga Sobieska durante a campanha de coleta de folclore musical
Foto: do acervo fonográfico do PAN Muzyczny Art Institute

Em 1934, o Arquivo Fonográfico Central foi inaugurado na Biblioteca Nacional de Varsóvia, fundada por Julian Punikowski. Ele treinou cerca de 20 colecionadores que gravaram músicas de toda a Polônia. Em setembro de 1939, a coleção continha cerca de 20.000 gravações. A música folclórica de todos os grupos étnicos que viviam na Segunda República da Polônia foi colecionada. Mas durante a guerra, o arquivo foi espalhado e destruído.

Após a guerra, Marian Sobieski e sua esposa Jadwiga iniciaram a Campanha Nacional de Coleta de Folclore Musical (1950-1954), que foi financiada pelo Ministério da Cultura e Arte e conduzida pelo Instituto Nacional de Arte em cooperação com a Rádio Nacional Polaca.

Impressões inspiradas neste projeto podem ser vistas no filme recente de Paweł Pawlikowski, Guerra Fria. Quarenta e seis mil obras foram gravadas em cerca de 2.000 fitas. Hoje, o Instituto de Arte da Academia Polaca de Ciências está trabalhando para ampliar a coleção de gravações.


Festival Nacional da Colheita
Quando velhas melodias de violino colidiram com foxtrots tocados em acordeões no campo, os políticos declararam que usariam uma versão adequadamente transformada do folclore durante as celebrações políticas.

O maior evento deste tipo foi o Festival da Colheita Presidencial em Spała, realizado de 1927 a 1938 (o costume voltou em 2000). Em 1933, no momento culminante do Festival da Colheita, houve uma procissão cerimonial composta por 20.000 pessoas, incluindo bandas folclóricas. A música popular também esteve presente durante o Festival da Montanha (uma celebração da cultura popular em forma de propaganda) e o Festival do Mar (cerimônias de Estado co-organizadas pela Liga Marítima e Colonial que enfatizou o polaco da Pomerânia).

Ogólnopolski Festiwal Muzyki Ludowej

Música folk autêntica foi tocada nesses concertos oficiais?

Marian Sobieski escreveu em um artigo intitulado Ogólnopolski Festiwal Muzyki Ludowej (Festival Nacional de Música Folclórica): Ainda "'Sinergia & Celebração: Para que servem os festivais de música?"
 
Havia "concertos" durante os quais um grupo de instrumentistas treinados se sentava no palco, vestidos com casacos de camponeses encomendados a um alfaiate da capital, e os chamados mix folclóricos eram executados por um homem de fraque. Era folclore com luvas brancas, uma versão revestida de caramelo de mais ou menos o tipo de música que Chopin notoriamente descreveu como coloridos e sem as pernas - isto é, desprovida de contato com a terra natal.

Esperanças e sucessos do pós-guerra
As coleções de manuscritos e gravações foram destruídas em um incêndio. O Departamento de Musicologia de Poznań, local de trabalho de Marian Sobieski, responsável pela mencionada Campanha de Recolha de Folclore Musical, tinha apenas 20 livros à sua disposição. Eles nem tinham a série Lud de Kolberg. Quase toda a coleção teve que ser criada novamente - mas as pessoas que pesquisavam a música folclórica tinham esperança de que o governo e os círculos culturais mudariam sua atitude em relação à cultura camponesa e ao talento dos músicos populares.

Em agosto de 1947, uma conferência de sete dias do Instituto Central de Cultura foi realizada em Szklarska Poręba, com o objetivo de popularizar a música.

Marian Sobieski e sua esposa fizeram um discurso sobre o folclore que fortaleceu sua posição como os maiores especialistas em música folclórica da Polônia. Além de organizarem a Campanha de Arrecadação de Folclore Musical, postularam, entre outras coisas, a criação de reservas de música folclórica, em regiões, onde ainda existia de forma excepcionalmente original (pelo menos até que pudesse ser gravada), a introdução de gaitas de foles e kozioły (cabras) às cerimônias de escotismo e à inclusão da música tradicional em sua forma bruta, sem qualquer estilização, durante as cerimônias de Estado.

Superando as dificuldades da viagem durante a Campanha de Coleta de Folclore Musical.
Foto da Coleção Fonográfica do PAN Muzyczny Art Institute

Zofia Lissa - uma musicóloga marxista e uma das ativistas musicais mais influentes na Polônia do pós-guerra - ficou encantada com essas ideias. Depois de ouvir o discurso dos Sobieski's, ela prometeu que eles receberiam emprego em tempo integral e veículos para que realizassem suas pesquisas e gravações.

O primeiro passo que fortaleceu a posição da música rural na cultura polaca foi o Festival de Música Folclórica organizado pelo Ministério da Cultura e Arte em colaboração com a Rádio Nacional Polaca em maio de 1949.

O Festival de Música Folclórica
Este festival foi algo totalmente novo. Foi amplamente coberto pela imprensa e as transmissões de rádio gozaram de popularidade sem precedentes. Nas fotos impressas na 22ª edição da Stolica, em 1949, podemos ver uma banda folclórica da Wielkopolska, em frente ao Palácio Belweder, em Varsóvia: em primeiro plano está um clarinetista, com um violinista e tocadores de gaita de foles atrás dele.

Em outra foto, Bolesław Bierut cumprimenta os membros da banda. Uma banda folclórica de Podhale se apresentou em Roma - a única grande sala de concertos sobrevivente em Varsóvia. Poucos meses depois, os pianistas participantes do Concurso Chopin se reunirão no mesmo salão. Músicos folclóricos do meio rural nunca foram tão apreciados na Polônia.

Walenty Kubala fumando cachimbo enquanto tocava gaita de foles, 1910-1939
Foto: www.audiovis.nac.gov.pl (NAC)

No festival, houve apresentações de canções e danças folclóricas autênticas (de todas as regiões da Polônia comunista, exceto Pomerânia), música folclórica estilizada e obras de compositores contemporâneos inspirados no folclore. Estreou-se a Sinfonia Rústica de Andrzej Panufnik.

Os críticos musicais polacos elogiaram a peça ("uma síntese de alta classe de artifícios artísticos contemporâneos e puro folclore", escreveu Roman Haubenstock-Ramati), mas Tichon Chriennik, um enviado especial da URSS, não gostou. Ele descreveu essa "sinfonia rural" como uma obra formalista "estranha à era socialista".

O festival foi também acompanhado por um concurso de composição organizado pela Comissão Executiva do Ano Chopin. Os prêmios foram atribuídos a trabalhos cujos,"princípios ideológicos, incluindo o uso de elementos folclóricos, aprofundamento emocional e a passagem para o pano de fundo de momentos experimentais e formalistas, foram resolvidos de forma feliz", para citar os organizadores do concurso. Foram obras de Andrzej Panufnik, Artur Malawski, Grażyna Bacewicz, Tadeusz Szeligowski e Alfred Gradstein.

O festival permitiu que muitos compositores ouvissem música folclórica autêntica pela primeira vez. Marian Sobieski ficou satisfeito por eles terem se familiarizado com as melodias folclóricas e as técnicas tradicionais de composição. Ele esperava que isso mudasse sua abordagem anterior do folclore. Sabe-se que Witold Lutosławski teve contato com a família Sobieski quando era jovem e que estava interessado em saber o que mais poderia ser descoberto no folclore polaco.

Melodia do Povo piano de Witold Lutosławski e solo de Ewa Kupiec

Wanda Bacewiczówna escreveu em Stolica que "o mais interessante para o público em geral eram, é claro, canções folclóricas em sua forma bruta executadas por bandas de vilas rurais originais". Ela descreveu vários grupos musicais e instrumentos que eram completamente desconhecidos para os leitores ("o som estridente e agudo da gaita de foles Wielkopolska é sustentado por uma nota de baixo constante").

Banda Jodłowa
Dudy i Dudziarze


As apresentações não foram desprovidas de temas sociais. Uma banda de Jodłowa liderada por Czesław Wojewoda atraiu a maior atenção dos críticos de Varsóvia: "Seu repertório é dominado por uma canção com uma mensagem rebelde e revolucionária, servindo como um testamento da opressão camponesa e da luta social."

Muitos músicos folclóricos se convenceram, graças ao festival, de que sua música era algo valioso não só para eles, mas também para as pessoas nas cidades. Por ter despertado a admiração dos habitantes da capital, foi aparentemente uma grande forma de arte da qual não se deve ter vergonha. A coisa certa a fazer era ter orgulho dela - e assim cultivá-la e conviver com ela, não apenas em ocasiões especiais, mas também na vida diária.

Jadwiga Sobieska destacou que esta foi a primeira oportunidade para músicos de folclore de toda a Polônia entrarem em contato uns com os outros. Os músicos se ouviam com grande curiosidade. Foi interessante ver que nenhum deles sentiu medo do palco. Eles não se permitiram considerar, nem por um momento, que sua música - algo tão natural para eles como andar ou falar - poderia não agradar a alguém. Sobieska descreve casos em que músicos da região da Wielkopolska (Grande Polônia) adotaram melodias de Rzeszów e Lublin em seus repertórios após ouvi-las apenas uma vez durante o festival.

Finalmente no centro das atenções
Este foi o início de um novo capítulo na história da música folclórica na Polônia. Realizado a cada cinco anos - assim como o Concurso Chopin - o Festival de Música Folclórica atraiu públicos de todo o mundo. A música tradicional polaca ganhou reconhecimento mundial. A profissão de músico de canções folclóricas finalmente se abriu para as mulheres, e elas também começaram a tocar instrumentos. No final dos anos 1950, a presença de uma violinista se apresentando em um casamento não era mais uma surpresa para ninguém.

Muzeum alternatywnych historii społecznych (Museu de Histórias Sociais Alternativas) 2015
Foto: cortesia do artista Daniel Rycharski

Na década de 1970, Steve Reich voou de Gana para a Polônia, onde havia estudado bateria tradicional. Ele estava interessado nas tradições folclóricas da percussão na Polônia central.

La Monte Young nunca tinha ido a Polônia, mas estava interessado na afinação não temperada do canto tradicional polaco. Discos de vinil com músicas do Festival de Música Folclórica foram admirados por amantes da música em todo o mundo (um deles inspirou David Bowie a compor sua música Warsaw). Paul Simon convidou a banda de Kazimierz Meta para gravar Graceland com ele ao lado de músicos sul-africanos.

A década seguinte foi marcada pelo surgimento do punk rock e da nova onda na Polônia, e o interesse pela música folclórica diminuiu gradualmente. Mas mesmo no famoso festival de música de Jarocin, era possível encontrar muitas referências à música do meio rural  polaco.

Robert Brylewski, vocalista da banda polaca Izrael, gostava de cantar canções folclóricas durante seus shows em vez de suas próprias letras - ele as aprendeu com seus pais, que tocavam em bandas folclóricas.

Os músicos em Siekiera tinham um tocador de gaita de foles em sua formação, o que os levou a serem maliciosamente apelidados de "os escoteiros".

Um evento famoso na história do festival foi um motim que eclodiu durante um show da banda Dezerter; alguns membros da plateia exigiram um Oberek para que pudessem ouvir o músico Pogo, mas os músicos, desconsiderando a tradição polaca, começaram a tocar uma valsa. Esses eventos foram imortalizados no filme Jarocin 82 , dirigido por Paweł Karpiński.


Alguns jovens podem não ter gostado de música folclórica, mas os músicos eram amplamente respeitados por toda a sociedade. Muitos deles não precisavam se desgastar brincando em casamentos a vida inteira; eles se tornaram professores em departamentos de música tradicional recentemente estabelecidos em academias de música.

Músicos das cidades e do exterior aprenderam com eles. A fusão de tradições de diferentes regiões foi um grande problema, mas entre os etnomusicólogos havia pesquisadores que estavam muito interessados ​​em manter a pureza estilística; eles foram ajudados por pesquisas realizadas nas reservas folclóricas fundadas por Marian Sobieski.

Oi, Dana Dana
Claro, nada disso é verdade! Os Sobieski não receberam os empregos de tempo integral e os veículos que Lissa havia prometido a eles.

Em 1949, eles compraram um carro dilapidado com seu próprio dinheiro, que usaram durante sua Campanha para Coletar Folclore Musical. A ideia de reservas folclóricas foi imediatamente rejeitada. A ideia de jogar kozły e gaita de fole durante os eventos de escoteiros teve uma resposta positiva, mas nunca foi implementada. Aconteceu o mesmo com a participação dos músicos da aldeia nas cerimônias do Estado.

Conjunto de Música e Dança Mazowsze no programa 'Śpiewać - Jak To Łatwo Powiedzieć' (Como é fácil dizer isto) na TVP1, Varsóvia, janeiro de 2008
Foto: Robert Jaworski / Forum

Mas o Festival de Música Folclórica realmente aconteceu. Foi um evento excepcional que realmente valorizou os músicos folclóricos e pode ter revitalizado as tradições folclóricas. Em vez disso, no entanto, ele se concentrou em estilizações e encenações teatrais, criando um folclore artificial representado pelas bandas 
Mazowsze e Śląsk, que em certo sentido era apenas uma continuação das performances espetaculares encenadas durante os festivais nacionais da colheita da Segunda República Polaca.

Uma das coisas que contribuíram para a destruição da música folclórica foi a mecanização das vilas rurais. Isso causou uma ruptura na relação entre o canto folclórico e o trabalho do campo, que havia estado no coração da audiosfera rural. A falta de canto durante o trabalho fez com que o repertório de canções conhecidas desaparecesse muito rapidamente. As pessoas mais velhas esqueciam as canções e os mais jovens nunca tiveram a chance de ouvi-las.

O aparecimento de acordeões, instrumentos de sopro e tambores tornou a música folclórica polaca muito mais volumosa. Isso teve um impacto significativo na natureza dos desempenhos. Anteriormente, os convidados do casamento frequentemente sugeriam melodias aos músicos, mas agora isso era impossível por causa do barulho. Uma divisão foi criada entre o palco e o público, os músicos e dançarinos não eram mais um todo unificado.

Conjunto Radical Polaco

Embora as aldeias tenham se tornado mais prósperas, quem se beneficiou da mecanização agrícola foram os que já eram ricos. Muitos dos aldeões mais pobres partiram para grandes vilas e cidades em busca de trabalho e comida, onde foram recebidos com rejeição e se sentiram desprezados. Andrzej Bieńkowski relembra a reação da primeira geração que se mudou das vilas para as cidades: "Essas pessoas costumavam reagir com desprezo e até hostilidade à música popular. Foi uma lembrança incômoda de pobreza e atraso."

Os instrumentos populares foram comprados por antiquários e museus etnográficos locais. As vilas ficaram quase completamente silenciosas. A música ainda era tocada em algumas casas, mas quase ninguém se interessava por ela. A transmissão da música folclórica de geração em geração foi interrompida.

Czesław Woźniak (um músico folclórico) com sua banda, anos 1960,
Foto: Piotr Gan / Museu Etnográfico do Estado de Varsóvia / Biblioteca Nacional Polona

Desde 1966, o Festival de Bandas Folclóricas e Cantores é realizado em Kazimierz Dolny, graças ao qual muitos músicos de folclóre voltaram a se apresentar. Somente na década de 1970 a música tradicional começou a ser transmitida na Rádio Nacional Polaca. Hoje em dia, a música folclórica é bastante popular na Polônia e, às vezes, as festas dançantes da mazurca nas grandes cidades são ainda mais selvagens do que as festas techno e raves.

Fontes:
- 'Portrety Obcego' por Alina Cała, em 'Tygodnik Powszechny', nr 8 (3372) (Cracóvia 2014);
- 'Rola i Znaczenie Dźwięku Dzwonów w Kształtowaniu Poczucia Zadomowienia' por Małgorzata Dziura, em: 'Journal of Urban Ethnology' (Varsóvia 2019),
- 'Polska Muzyka Ludowa i Jej Problemy' por Marian and Jadwigaieski (1973);
- 'Muzykanty' por Franciszek Kotula (Warszawa 1979);
- 'Sprzedawcy Wiatru' por Adam Czech (Warszawa 2008);
- 'Tradycje Muzyczne a Ich Przemiany: Między Kulturą Ludową, Popularną i Elitarną Polski Międzywojennej' por Piotr Dahlig (Warszawa 1998).


Autor: Filip Lech
Filip é crítico musical e DJ, além de um dos cofundadores da DUNNO Recordings.
Tradução para o português: Ulisses Iarochinski

segunda-feira, 31 de maio de 2021

Arqueólogos descobrem navios de que iriam atacar a Polônia

Um dos navios naufragados do século 17 encontrados na costa da Suécia (Foto: Jim Hansson/Vrak/SMTM)

Navios de guerra naufragados no século 17 em ilha sueca são identificados

Embarcações afundaram enquanto transportavam tropas para a Polônia em 1677; ao contrário do que arqueólogos acreditavam, elas não faziam parte da famosa esquadra de Vasa.

Arqueólogos do museu de naufrágios sueco Vrak finalmente identificaram dois navios de guerra naufragados no século 17 e encontrados em 2019, perto da ilha de Vaxholm, no sudeste da Suécia.

As embarcações, que afundaram em 1677, são Apollo e Maria, ambas construídas em torno do ano de 1648. Os navios de guerra sucumbiram quando transportavam tropas para a Polônia, antes de uma invasão orquestrada pelo rei da Suécia, Carlos X Gustavo.

Os barcos também participaram de outros dois confrontos históricos: a Batalha de Møn, em 1657; e a Batalha do Som, em 1658. Mas o que mais chama a atenção não são as aventuras bélicas que viveram seus tripulantes, mas sim a misteriosa origem dos veículos náuticos, que antes acreditava-se que pertenciam à famosa esquadra do navio Vasa.

A hipótese foi descartada depois que os pesquisadores analisaram amostras de madeira para fazer a datação. “Os resultados mostram que o carvalho com o qual os navios foram construídos foi derrubado durante o inverno de 1646 ou de 1647. Isso significa que eles deveriam ter sido construídos um ou dois anos depois”, explica Jim Hansson, arqueólogo que liderou o projeto de pesquisa, em comunicado.

Inicialmente, os especialistas pensaram que os dois barcos faziam parte da famosa linha do navio Vasa, devido ao tamanho das madeiras encontradas. “Mas as datas não batiam. Os navios irmãos de Vasa, Äpplet, Kronan e Scepter, foram construídos logo após o naufrágio de Vasa, em 1628”, reforça Hansson.

Por meio de digitalizações, os pesquisadores descobriram ainda que um dos navios recém-identificados tinha 8,7 metros em seu ponto mais largo e comprimento estimado em 35 metros. As medições são um indício de que ele foi realmente arquitetado no século 17, já que tais proporções são típicas do período.

As duas embarcações de guerra descobertas em 2019 na costa da Suécia
foram identificadas como Apollo e Maria, ambas construídas em torno do ano de 1648.
Foto: Vrak Museum of Wrecks

As origens das madeiras também faziam sentido com os relatos históricos: o navio Apollo tinha pedaços que vinham do norte da Alemanha, já Maria apresentava estruturas tipicamente feitas no leste da Suécia. Além disso, acredita-se que os dois barcos foram construídos de forma robusta para suportar peso de artilharia pesada.

“Também sabemos que os navios realmente grandes do mesmo tipo do Vasa foram principalmente ideia do Rei Gustav II Adolf, e essa ideia morreu com ele em 1632”, conta Patrik Höglund, gerente assistente do projeto. “Após sua morte, navios de guerra de médio porte foram construídos em seu lugar”.

Fonte: Revista Galileu

sexta-feira, 7 de maio de 2021

Vovós lutam pela democracia na Polônia

Quem são as vovós polacas?
Elas conseguirão derrubar o governo do PiS?

Idosas polacas organizam protestos regulares contra erosão da democracia no país, governado por partido ultraconservador.

Até parece pleonasmo ultraconservador, extrema-direita, fascista, nazista e...Justo na Polônia?

"Não sou capaz de ficar tranquila em casa, cada violação dos direitos me dói", diz aposentada.

Clima de fim de expediente em Varsóvia, confusão no sinal de trânsito entre o "Presente de Stalin" (o Palácio da Cultura) e a Estação Central Ferroviária. Transeuntes apressados, a maioria concentrada na telinha do celular, como se quisessem ficar ainda um pouco mais anônimos do que já são, em meio ao cinza-concreto da metrópole.

Justamente por isso, destaca-se em meio à massa um grupo colorido, a maioria de terceira idade e do sexo feminino. Eles portam faixas e agitam bandeiras do arco-íris e da União Europeia. Um alto-falante berra: "Vai ficar maravilhoso, vai ficar normal!".

Essa canção de rock-cult está associada na Polônia ao fim do comunismo soviético, em 1989, porém desde o começo da pandemia de Covid-19 ela voltou a se transformar em símbolo musical de esperança.

Também essas manifestantes têm esperança: de que o país deixe de seguir o curso do partido do governo, o extrema-direita Partido Direito e Justiça (PiS). Elas se denominam "Polskie Babcie" – Vovós Polacas – e querem ser mais do que o clichê da velhinha que prepara pierogi (os tradicionais pastéis cozidos), tricota e dedica seu tempo aos netos.


Estas senhoras ativistas até fazem essas coisas, mas além disso vão às ruas; muitas já protestam regularmente há seis anos. Como símbolo, escolheram a bandeira do arco-íris, em geral associada à comunidade LGBT. A delas traz o enunciado: "Vovós Polacas. A força dos impotentes".

"Raiva é necessária para se agir"
Nesse fim de tarde, as Babcie desfilam pelo centro de Varsóvia. Pedestres as olham céticos, alguns se viram, uma jovem faz sinal de aprovação com o polegar, outra pergunta se pode tirar uma foto junto com as manifestantes.

Em geral, são os mais jovens que mostram aprovação pelo que as senhoras estão fazendo. "Os jovens costumam aplaudir", comenta Krystyna Piotrowska, que dentro de alguns meses fará 70 anos. "Poucos momentos atrás, uma moça veio até mim e agradeceu por nossas atividades. Ela disse que, graças a nós, se sentia segura."

ao fundo o Palácio da Cultura Stanilista

Partindo dos que estão na faixa etária das Vovós, tais reações são antes de mais nada, raras. "É mais fácil virem uns xingamentos que você não ia gostar de ouvir, pode acreditar", conta Piotrowska. Situações desagradáveis são também frequentes, como quando alguém lhes arranca a flâmula das mãos, ou diz que deveriam estar portando uma bandeira polaca Biała-Czerwona (alvirrubra), em vez desta do arco-iris.

Porém isso não é motivo para se deixar intimidar: "O que me impulsiona é a raiva. Ela pode ter uma má fama, mas é necessária para se agir", explica a manifestante, que não só é avó, como também bisavó de três.

De início, as Babusia se reuniam para ocasiões concretas, como dar respaldo aos juízes críticos ao governo. Mas agora protestam todas as semanas, e cada uma se concentra numa causa. Para Anna Łabuś, de 77 anos, por exemplo, é a luta contra "o aniquilamento da Constituição polaca", para outra, trata-se da "imprensa independente e livre", outra ainda está apreensiva com o futuro do sistema de educação.

"Não sou capaz de ficar tranquila em casa, cada violação dos direitos me dói", prossegue Łabuś. "A UE deveria prestar mais atenção para que verbas estão fluindo para a Polônia e impor condições, a fim de que o nosso país volte a ser um Estado de direito."

Democracia, um bem por que é preciso lutar
E quanto às concidadãs e concidadãos que pensam totalmente diferente? "Os 30% que votaram no PiS compensam os seus fracassos com os benefícios sociais que recebem do Estado", aponta Łabuś. "Nenhum deles pensa de onde esse dinheiro vem," completa.


No entanto, além dos simpatizantes e dos opositores do partido nacionalista do governo, há ainda os que estão "no meio". "O pior de tudo são os indiferentes, e infelizmente no momento eles são a maioria", afirma Iwonna Kowalska, presidente das Polskie Babcie. "Eles ainda têm seu celular, seu passaporte, podem viajar. Não estão cientes do que estão tirando deles, passo a passo, e que em breve pode ser tarde demais para frear o processo. Nós tentamos lhes explicar."

A principal luta das Vovós é para que seus netos possam viver numa Polônia democrática. "Eu provavelmente não vou mais estar viva quando a minha neta estiver grande", comenta Kowalska, que conta 67 anos. "Mas para mim é importante ficar na memória dela como alguém que lutou pelos seus direitos. É impensável deixar para a neta um país em que ela só possa fazer pierogi".

A presidente das Vovós cresceu durante o socialismo soviético polaco (1945-89). Na época, muitos de sua idade lutaram contra o sistema e para viver num país democrático e livre. "Em 1989 a gente pensava; 'Agora temos a democracia, e ela vai ficar para sempre", recorda.

Mas aí ficou constatado que a democracia é algo que se pode simplesmente dispersar com um sopro. Quando não se cuida o tempo todo dos valores fundamentais de uma sociedade, pelos quais todo mundo deveria se empenhar, pode acontecer que, de uma hora para a outra, a democracia deixe de existir."

"Nacionalistas também têm avó"
Atualmente as Polskie Babcie são apenas umas poucas dezena. Antes do coronavírus, eram cerca de 30, conta Iwonna Kowalska. Em sua opinião, de um modo geral são muito poucos os que se manifestam na Polônia.

O PiS venceu pela segunda vez consecutiva as eleições parlamentares, em todas as faixas etárias. O partido de Jarosław Kaczyński alcançou em 2019 o auge de popularidade entre os maiores de 60 – a geração das Vovós Polacas – com 55% dos votos.

Esses eleitores mais consequentes do Partido Direito e Justiça parecem ser os mais difíceis de alcançar, também para as Vovós revoltosas. De fato, elas nunca conseguiram convencer um dos cidadãos mais maduros do outro lado da barricada, admite, Iwonna Kowalska. "Eles são empedernidos demais, e nada interessados no que fazemos. Alguns têm problemas de caminhar, mas mesmo assim vêm regularmente aos nossos encontros para nos xingar."

Em contrapartida, o objetivo das avós organizadas "na luta contra o fascismo crescente" não é só protestar, mas também debater. Confrontar olho no olho os nacionalistas em passeata por Varsóvia foi uma ideia que as Polskie Babcie concretizaram. Numa entrevista a um jornal, algumas das ativistas de terceira idade consideraram também convidá-los para um café com bolo: "Afinal, de contas, nacionalistas também têm avó."

Fontes: Deutsche Welle e Gazeta Wyborcza
Texto: Magdalena Gwozdz-Pallokat e outros.

Tradução: Ulisses Iarochinski

segunda-feira, 19 de abril de 2021

População católica pode ser menor na Polônia

Mulheres polacas protestam nas igrejas da Polônia

Ativistas polacos estão apelando à população que pense antes de escolher a religião católica nas respostas ao censo 2021.

A campanha, lançada por um movimento com ligação a vários grupos LGBTIQ+ e responsável pelos protestos a favor do aborto na Polônia, pretende acabar com a narrativa de um catolicismo quase universal no país, que tem por base o censo anterior, realizado há dez anos.

Segundo o jornal inglês The Guardian, no censo de 2011, 96% dos cidadãos que responderam disseram ser católicos apostólicos romanos, mas os ativistas acreditam que os números não estão corretos, e defendem que muitas pessoas selecionaram a religião católica de forma automática e que muitos jovens não tiveram a oportunidade de responder, uma vez que os questionários do censo foram preenchidos pelos pais.

“Os censos de há dez anos apresentam uma Polônia muito homogênea e monolítica”, afirmou o líder da campanha, Oskar Żyndol, apontando que “há muitas pessoas na Polônia que não vão à igreja. Até mesmo segundo os dados da própria Igreja, apenas 28% dos polacos vão regularmente à missa”.

Desta vez, os ativistas esperam que seja diferente e que os polacos escolham outras opções na resposta do censo, como “cristão”, “ateu” ou “deísta”. Uma maior diversidade religiosa irá permitir rebater os argumentos do governo de extrema-direita, que tem recorrido aos censos anteriores para justificar uma série de decisões polêmicas, como a interrupção do financiamento de tratamentos de fertilidade ou a proibição quase total do aborto.

“Quando oficialmente só temos um pequeno grupo de não católicos, pode parecer que esse grupo não tem voz e não tem o direito de fazer exigências políticas”, declarou Żyndol, citado pelo The Guardian. “Se mostrarmos que existem mais deste tipo de pessoas, talvez leis e ideias progressistas sejam propostas com mais convicção.”

Fonte: O Observador
Texto: Rita Cipriano

terça-feira, 13 de abril de 2021

Polônia: A partida da última filha da igreja?

No momento em que greves nacionais organizadas por mulheres polacas continuam a ganhar força em todo o país, outro escândalo relacionado à Igreja abalou a Polônia: a exibição do documentário “Dom Stanislau”.

Cardeal Stanisław Dziwisz de Cracóvia e secretário pessoal do Papa João Paulo II

Filme realizado pelos Irmãos Siekielski revelou o papel direto do clero polaco no encobrimento mundial de pedófilos entre padres católicos.

O título se refere ao secretário pessoal do Papa João Paulo II, Cardeal Stanisław Dziwisz e expôs seus obscuros assuntos no que parece ser, entre outros, a aceitação de subornos feitos pelos padres pedófilos para silenciar suas vítimas e para assegurar-lhes posições na igreja. Mais importante ainda, lançou uma sombra sobre o legado do Papa João Paulo II na Polônia e suas repercussões para a psiquê e a política polacas são notáveis.

A Polônia se destaca entre seus vizinhos da Europa Central e Oriental como um país com profundo respeito pela religião. Uma referência à Deus aparece na Constituição polaca de 1997 e a Igreja Católica detém privilégios especiais atribuídos na Concordata de 1993.

Nas últimas décadas, a frequência regular à igreja diminuiu bastante, embora as tradições religiosas católicas continuem sendo observadas: Natal, Páscoa, Todos Santos, ainda fazem parte do calendário anual de celebrações familiares.

Quadro do pintor Z. Kotyłło

O batismo, a primeira comunhão, a confirmação e o casamento na igreja são marcos na vida da maioria dos polacos. E então, aparece o Papa Karol Wojtyła, um dos “Grandes Polacos”, que nas difíceis décadas do século passado tornou a Polônia reconhecida em todo o mundo, juntamente com os vencedores do Prêmio Nobel Czesław Miłosz e Wisława Szymborska, além do cineasta Andrzej Wajda (Oscar pelo conjunto da obra) e políticos dissidentes como Lech Wałęsa ganhador do Nobel da Paz.

A escolha de um polaco para o trono papal, em 1978, trouxe uma esperança renovada e zelo para lutar pelo que era certo. A Igreja Católica polaca permaneceu como uma força moral durante os anos de comunismo e os padres pagaram o preço do ativismo político.

João Paulo II incorporou esse espírito de justiça, humanidade, unidade e, em última análise, santidade. Mesmo com o progresso dos anos 2000 e o aumento da polarização política que dividiu o país em apoiadores do fascista Partido Direito e Justiça (PiS) e seus oponentes mais liberais (centro e esquerda), o Papa, falecido em 2005, manteve-se uma figura unificadora acima de todas as divisões. Ruas e monumentos foram dedicados à sua memória e muitos dos que cresceram durante o tempo de seu papado costumam se referir a si mesmos como “Geração JP2”.

Na verdade, as palavras do Papa e seu alcance aos jovens por meio do encontro conhecido como Dia Mundial da Juventude ressoou junto à muitos dentro e fora das fronteiras do país. Mas agora, a exibição de “Dom Stanislau” soltou ondas de choque pela Polônia. O material revelado é muito mais condenatório para o clero polaco do que o Relatório McCarrick, uma investigação interna da igreja que mostrou um agressor sexual subindo rapidamente para cargos mais altos na hierarquia da igreja nos Estados Unidos.

O documentário dos cineastas Irmãos Siekielski detalha ainda como João Paulo II deve ter tido conhecimento de muitos casos de abuso sexual, mas escolheu acreditar em seu secretário pessoal e nos criminosos que descartaram e minimizaram quaisquer evidências que foram enviadas ao Vaticano ao longo dos anos.

As gravações mostram claramente o Cardeal Dziwisz evitando as perguntas sobre sua falta de ação depois de receber relatos de vítimas de abuso sexual e desculpando-se com pouca memória dos eventos repetidas vezes. No final das contas, ele avisa o jornalista que sua investigação vai causar “um escândalo internacional” e que ele está “preocupado com a Polônia”.

Na verdade, o legado de João Paulo II, que é uma espécie de legado polaco, começa a ser questionado em todo o mundo. Mas, o mais importante, o legado e o papel da igreja começam a ser questionados em casa. Os números de apostasias têm aumentado rapidamente e, embora os números não tenham sido publicados oficialmente pelas autoridades da igreja, 2020 foi considerado o maior já registrado, e o número de participantes na missa de domingo caiu para os níveis mais baixos no último 20 anos.

Mais e mais pais consideram retirar seus filhos das aulas eletivas de religião nas escolas, petições foram lançadas para retirar o nome de João Paulo II das ruas e renovados apelos para encerrar o acordo de concordata foram levantados. Eles também vão de mãos dadas com protestos de mulheres que acusam a Igreja de infringir os direitos democráticos dos cidadãos.

A decisão do PiS no governo e na presidência da República, que mantém laços estreitos com a igreja, culpa a agitação e apela ao “niilismo”, “LGBT” e “Europa”. Seu líder, Jarosław Kaczyński, parabenizou seus seguidores por “defenderem a cruz”, que ele vê como uma defesa da Polônia de tais influências prejudiciais.

No momento em que a transparência é necessária, a maior universidade católica a KUL emitiu um comunicado condenando o documentário e acusando os autores de tentarem acusar falsamente João Paulo II e desmantelar seu legado.

As consequências desse escândalo, somadas aos protestos das mulheres, que destacaram a intromissão da Igreja na política, só aumentou a polarização da cena política. 47% dos seguidores do partido de extrema-direita PiS e do direitista Konfederacja acreditam que a Igreja pode lidar sozinha com o problema da pedofilia, enquanto 92% dos apoiadores do principal partido da oposição discordam veementemente.

Embora a Polônia possa ainda não ter abandonando totalmente seu legado católico, os polacos devem fazer a difícil escolha de reexaminar o mito e avaliar qual legado está sendo criado. E se o mito se mostra cada vez mais em desacordo com a realidade, isso pode significar o fim do partido no poder nas próximas eleições de 2023 e o repensar do lugar da Igreja na sociedade polaca.

Autora: Magdalena Karolak
Tradução para português: Ulisses Iarochinski


OS IRMÃOS SIEKIELSKI
Os irmãos Tomasz e Marek recebendo prêmios

Tomasz e Marek dividem os trabalhos nas reportagens e filmes. Tomasz é o repórter e Marek o produtor. 


Tomasz Siekielski nasceu em 24 de janeiro de 1974 em Bydgoszcz é jornalista de rádio e TV. Autor de documentários, reportagens de TV, escritor. Ao longo dos anos, Sekielski esteve associado às TVN, TVN24, TVP1, TVP Info, Wprost, Nowa TV, Wirtualna Polska e Onet.

Em 2018, Siekielski iniciou seu próprio canal no YouTube. Ele recebeu vários prêmios por seu trabalho, incluindo o Andrzej Woyciechowski (2006, 2019), Grand Press (2006, 2019), Wiktor (2006, 2019), Telekamery (2007, 2008), MediaTory (2010, 2019) e o Polish Eagle Film Award para o melhor documentário (2020).


Marek Siekielski é produtor dos filmes e reportagens do irmão.


Como produtor de TV, ele co-criou o programa Fakty TVN e o Teraz My!. Com seu irmão Tomasz, produziu os programas Teraz Ja, Simply - o programa de Tomasz Sekielski e Teoria da Conspiração. Em 11 de maio de 2019, o documentário que ele produziu, "Just Don't Tell Anyone", que trata do problema do abuso sexual de crianças na Igreja Católica Polaca, teve sua estréia na Internet.

O filme foi amplamente comentado nos meios de comunicação polacos. Poucas horas depois da estréia, declarações a respeito dele foram feitas pelo Primaz da Polônia Wojciech Polak e pelo Arcebispo Stanisław Gądeck.

segunda-feira, 29 de março de 2021

Tesco vai embora da Polônia

"Ao colocar no carrinho o Tesco cuida da tua segurança"

O Tesco vai abandonar o mercado polaco, após a venda dos seus ativos ao Salling Group, proprietário da Netto.
No total, o negócio, anunciado em junho de 2020 e agora aprovado pelo regulador polaco da concorrência, envolve 301 lojas e dois centros de distribuição. Os ativos em questão geraram para a Tesco vendas no valor de 1.600 milhões de euros.

Reforço da posição competitiva
Deste modo, o grupo dinamarquês Netto ganha posição em relação ao Lidl alemão, seu principal concorrente. O Salling Group recebe, todas as semanas, 11 milhões de clientes na Alemanha, Polônia e Dinamarca.

Com 50 mil colaboradores, as suas vendas anuais rondam os 8.186,85 milhões de euros. Para além do forte crescimento das vendas online, a Polônia é um mercado estratégico para o crescimento do grupo dinamarquês este ano.

De acordo com Per Bank, presidente do grupo, o objetivo é duplicar o negócio neste mercado, nos próximos 18 meses, permitindo-lhe converter-se num importante operador num dos maiores mercados da Europa.

O negócio permite à Netto ocupar as 700 lojas do Tesco na Polônia. Todos os pontos de venda comprados à Tesco serão transformados segundo o conceito Netto 3.0.

Tesco reduz pegada internacional
Com a venda do seu negócio na Polônia, o Tesco vê reduzida a sua presença internacional à Eslováquia, Hungria, República Checa e Irlanda. Recorde-se que, em 2020, foram vendidos os negócios na Malásia e na Tailândia.

Tesco é uma multinacional varejista britânica, de pequenas lojas a hipermercados, sediada na Inglaterra. Foi fundada por um filho de imigrantes polacos.

Jack Cohen, filho de imigrantes polacos de origem judaica da Polônia, fundou a Tesco em 1919 quando começou a vender mantimentos de guerra em uma barraca no Well Street Market, Hackney, no East End de Londres.

A marca Tesco apareceu pela primeira vez em 1924. O nome surgiu depois que Cohen comprou um carregamento de chá de Thomas Edward Stockwell. Ele fez novas etiquetas usando as iniciais do nome do fornecedor (TES) e as duas primeiras letras de seu sobrenome (CO), formando a palavra TESCO.

Depois de experimentar sua primeira barraca de mercado interna permanente em Tooting em novembro de 1930, Jack Cohen abriu a primeira loja Tesco, em setembro de 1931, em 54 Watling Street, Burnt Oak, Edgware, Middlesex.

O Tesco foi lançada na Bolsa de Valores de Londres, em 1947, como Tesco Stores (Holdings) Limited. 

A primeira loja de autoatendimento foi inaugurada em St Albans, em 1956, (que permaneceu operacional até 2010, antes de se mudar para instalações maiores na mesma rua, com um período como Tesco Metro), e o primeiro supermercado em Maldon, em 1956.

Em 1961, a Tesco Leicester fez uma aparição no Guinness Book of Records como a maior loja da Europa.

Fontes: Revista Grande Consumo e Tesco.

quinta-feira, 11 de março de 2021

Polônia e Bielorrúsia expulsam cônsules de ambos países


A Bielorrúsia anunciou nesta terça-feira (9) a expulsão de um cônsul polaco e protestou "fortemente" por sua participação em uma manifestação que homenageou os soldados polacos que na Segunda Guerra Mundial lutaram contra a ocupação alemã e soviética.

"Transformar criminosos de guerra em heróis é totalmente inaceitável", declarou a diplomacia bielorrussa em um comunicado.

O texto, explica sua decisão de expulsar o cônsul polaco em Brest (sudoeste), Jerzy Timofejuk.

Na Polônia, o Dia dos "Soldados Amaldiçoados" é comemorado todo dia 1º de março desde 2011.

De acordo com o comunicado da diplomacia bielorrussa, uma manifestação "informal" dedicada a este dia e organizada por organizações relacionadas com a Polônia aconteceu em Brest, uma cidade situada na fronteira com a Polônia, no dia 28 de fevereiro com a participação de Timofejuk.

Na terça-feira, o encarregado de relações exteriores polaco, no país, foi convocado ao Ministério das Relações Exteriores, que "protestou fortemente" contra a participação de Timofejuk nesta reunião.

"No nosso país, o incitamento ao ódio racial, nacional, religioso (...) e a reabilitação do nazismo é um crime", ressalta o comunicado.

Segundo o lado bielorrusso, ao participar neste evento, o cônsul polaco violou gravemente o direito internacional, em particular a Convenção de Viena sobre Relações Consulares.

A Polônia foi presenteada com uma nota em que o cônsul Jerzy Timofejuk foi convidado a deixar o território da Bielorrússia.

O Batalhão dos Soldados Amaldiçoados atuaram de 1944 a 1956

Anteriormente, o Ministério das Relações Exteriores da Bielorrússia condenou repetidamente as marchas para homenagear os soldados amaldiçoados organizados em Hajnówka. O lado bielorrusso menciona nesta ocasião a figura de Romuald Rays "Bury".

De acordo com o Ministério das Relações Exteriores da Bielorrússia, 75 anos atrás, os "soldados amaldiçoados" liderados por Rajs invadiram vilas habitadas por bielorrussos e lituanos. Centenas de pessoas foram mortas ou mutiladas e várias aldeias foram incendiadas e seus habitantes queimados, disse o ministério.

RESPOSTA POLACA

Consulado Bielorruso em Varsóvia

O governo polaco, um dia depois, anunciou na quarta-feira (10) a expulsão de um diplomata bielorrusso, em retaliação a uma medida semelhante anunciada no dia anterior por Minsk, após uma homenagem a uma unidade polaca da Segunda Guerra Mundial.

A Bielorrússia tinha, no dia anterior, considerado o cônsul polaco, em Brest, "persona non grata" por participar de homenagem aos "soldados amaldiçoados" polacos que lutaram contra a ocupação alemã e soviética.

"Em reação às medidas hostis e infundadas das autoridades bielorrussas, a Polônia reconheceu como persona non grata, um diplomata da embaixada do país vizinho, em Varsóvia"
, tuitou o vice-ministro das Relações Exteriores da Polônia, Marcin Przydacz, sem maiores detalhes.

Os "soldados amaldiçoados", batalhões de resistência formados para lutar contra os ocupantes alemães na Segunda Guerra Mundial, também lutaram contra a ocupação soviética. Os "soldados amaldiçoados" ou "soldados condenados" (Żołnierze Wyklęci) é o nome dado a membros de organizações clandestinas anti-soviéticas e anticomunistas formadas na Polônia no final da Segunda Guerra Mundial.

Eles continuaram suas operações durante a década de 1950 e, notadamente, cometeram crimes contra civis. Uma de suas principais figuras foi Romuald Rajs, um criminoso de guerra responsável por assassinato em massa por motivos de nacionalidade e religião. 

Romuald Rajs

Se lutar contra duas ditaduras é ser terrorista, então o significado de herói não existe. O governo bielorrusso perdeu uma grande oportunidade de ficar de boca fechada.

  Fontes: TVP e  AFP - Agência France Press