Criar memoriais em espaços onde a humanidade testemunhou tragédias dolorosas requer grande sensibilidade e capacidade de desvendar as verdades da história. Arquitetos e artistas polacos possuem essas qualidades, e a prova está nos monumentos dedicados aos campos de concentração e extermínio alemães instalados na Polônia ocupada.
UM CAMINHO PRETO AUSTERO
O uso de memoriais arquitetônicos e esculturais na Polônia floresceu pela primeira vez em 1958, quando um júri liderado por Henry Moore anunciou um concurso internacional para um memorial às vítimas do fascismo em Auschwitz.
Das 426 propostas, três finalistas foram escolhidos - dentre eles, o projeto de maior pontuação foi desenhado por Oskar Hansen (com uma equipe composta por Jerzy Jarnuszkiewicz, Zofia Hansen, Julian Pałka, Edmund Kupiecki, Lechosław Rosiński e Tadeusz Plasota).
Durante as deliberações do júri, Henry Moore supostamente disse que o cataclismo que ocorreu em Auschwitz era impossível de retratar em uma escultura - a menos que seu criador fosse Michelangelo ou Auguste Rodin.
Por esse motivo, o júri selecionou um projeto abstrato, que utilizava o espaço do campo de concentração, operando com simbolismo e atmosfera, em vez de representações literais. A equipe de Hansen percorreu a extensão do campo em um caminho inclinado - cruzando-o simbolicamente. Os visitantes do acampamento deveriam caminhar pelo terreno no austero caminho na cor preta, que às vezes era engolido por plantas. Esse gesto simbólico contaria uma história maior do que uma escultura clássica ou um registro escrito de eventos da guerra.
Jerzy Jarnuszkiewicz explicou: "Dessa forma, transformamos o espectador, uma pessoa que visita o acampamento, em uma parte do memorial, enquanto nosso papel é o de uma escolta, ou talvez diretor, que mapeia um guia, enfatizando os elementos mais importantes desse espetáculo dramático".
A visão da equipe de Hansen foi inovadora e surpreendente, rompendo as expectativas tradicionais de um memorial.
Embora o projeto nunca tenha sido realizado, ele influenciou futuras obras esculturais. Ele mostrou que a tragédia não precisa ser retratada literalmente, destacando a força que vem da paisagem e do ambiente quando é complementada por elementos simbólicos, e não "exagerada".
PRESERVANDO A MEMÓRIA
CONCRETO NA FLORESTA
Em 1964, um novo memorial foi criado no terreno do antigo campo de extermínio de Treblinka. Seus criadores - os escultores Franciszek Duszeńko e Franciszek Strynkiewicz, bem como o arquiteto Adam Haupt - tiveram que adaptar o terreno novamente, pois o exército nazista alemão em retirada destruiu todos os edifícios do campo. O projeto foi escolhido em um concurso.
Franciszek Strynkiewicz falou de seu trabalho: "Sabíamos que este memorial não poderia ser uma escultura convencional. Tinha que invocar drama, recriar a sensação de tristeza e perigo."
Nos 17 hectares de terreno, os criadores construíram uma necrópole simbólica com trilhos de trem, recriados com blocos de concreto, caminhos dispostos com pedras perfiladas e um cemitério simbólico de pedregulhos - com nomes de países e cidades de onde as pessoas foram deportadas. O campo de extermínio (uma dessas rochas lembra o Janusz Korczak assassinado).
O espaço onde ficava o crematório agora é uma cova cheia de basalto derretido, enquanto o espaço de 22.000 metros quadrados onde as vítimas foram enterradas foi coberto com uma laje de concreto plana gigante, cercada por 17.000 pedras afiadas e angulares que parecem terem sido quebradas.
O campo de extermínio, escondido dentro da floresta - não contém mais edifícios ou infraestrutura - proporciona uma impressão poderosa, criando uma sensação de perigo, os restos de dor e morte. As pedras abstratas, os gestos simbólicos, os caminhos deliberadamente traçados, não deixam dúvidas quanto à escala da tragédia testemunhada aqui.
AS PEDRAS VÃO GRITAR
Restam poucos sinais do campo de concentração de Stutthof, construído perto da cidade de Sztutowo e libertado em maio de 1945. Após a guerra, decidiu-se que alguns dos edifícios seriam reconstruídos: em alguns dos quartéis, uma exibição foi montada. E os portões, torres de vigia e crematório foram abertos ao público. No início da década de 1960, o arquiteto e escultor Wiktor Tołkin (prisioneiro de Auschwitz) projetou um monumento para o espaço restante. Foi revelado em 1968, no aniversário da libertação do campo.
Em uma grande praça elevada, Tołkin colocou duas pedras grandes. A pedra colocada verticalmente com 11 metros de altura e sua superfície é coberta com esculturas grosseiras, que simbolizam a luta dos prisioneiros pela sobrevivência. A pedra colocada horizontalmente fica em uma coluna estreita - tem quase 30 metros de comprimento e 3,5 metros de altura. Dentro da pedra há uma coleção de cinzas de prisioneiros assassinados - elas podem ser vistas através do vidro na parte de trás da escultura. A frente da escultura é coberta por um baixo-relevo com formas dinâmicas, mas abstratas, nas quais você pode notar uma pitada de silhuetas humanas. O escultor quis lembrar o sofrimento dos prisioneiros de Stuthoff. No meio dessas formas abstratas, Tołkin incluiu uma citação do poema de Franciszek Fenikowski:
RELICÁRIO MONUMENTAL
Wiktor Tołkin é o criador de outro memorial - o Monumento à Luta e ao Martírio no campo de concentração de Majdanek, em Lublin.
Em termos de metros cúbicos, é um dos maiores memoriais da Polônia. Em 1967, um concurso para o memorial foi anunciado; dos 140 projetos propostos, o júri selecionou o projeto de Stanisław Strzyżyński e Juliusz Kłeczka. No entanto, foram os vencedores do terceiro lugar, Wiktor Tołkin e Janusz Dembka, cujo projeto foi finalmente construído. Eles projetaram um memorial enorme, no qual os elementos esculturais apontam para locais cruciais na extensa paisagem.
Na entrada do antigo campo de concentração e extermínio, eles colocaram uma escultura poderosa e abstrata - um portão simbólico. A pedra esmagadora - inspirada nas famosas palavras de Dante, que aqueles que entram aqui abandonam toda a esperança - concede acesso por uma passagem estreita afundada na terra que continua por 1300 metros em terreno plano. No final do caminho, onde ficava o crematório, os criadores colocaram um grande mausoléu abobadado. Ele fornece cobertura para o local onde as cinzas das vítimas foram empilhadas. Wiktor Tołkin se referiu a ele como um 'relicário' inspirado no Panteão Romano.
Mausoléu com um fragmento da Estrada da Memória e Homenagem. A placa diz "Nosso destino é seu aviso".
Ao redor da cúpula há um friso de baixo-relevo, estilisticamente semelhante ao baixo-relevo em Sztutowo, com a inscrição assombrosa "Nosso destino é seu aviso". As esculturas de rochas pesadas de Tołkin são destinadas a intimidar, criando desconforto e medo. Todo o design, com seu longo caminho no meio, visa invocar sentimentos de desconforto, cansaço e opressão. Dessa forma, os criadores do memorial queriam manter viva a memória do local.
Ao longo do caminho, foram reconstruídos edifícios dos campos de concentração - torres de vigia, cercas, quartéis. Uma exposição sobre a história do campo está instalada neste último.
CINCO NACIONALIDADES
Um monumento não precisa ser enorme para recordar adequadamente um local de tragédia. Mais importante é a sua localização. Em 1960, o arquiteto nascido em Cracóvia, Witold Cęckiewicz, criou uma escultura para comemorar aqueles que perderam a vida no campo de concentração de Płaszów, nos arredores de Cracóvia. Em um espaço elevado onde assassinatos eram realizados, que anteriormente era uma arandela austríaca, o arquiteto colocou uma escultura de nove metros de altura.
A pedra calcária foi esculpida em uma composição cubista, as formas parecendo formas humanas. A escultura geométrica, mais ou menos talhada, mostra cinco figuras, destinadas a simbolizar as cinco nacionalidades das vítimas aqui. As cabeças inclinadas são carregadas com uma cornija maciça.
O Monumento às Vítimas do Fascismo, como é conhecido, eleva-se sobre a área, visível de longe. Localizado perto da estrada para Cracóvia, agora está cercado por supermercados, armazéns e uma expansão suburbana caótica. No entanto, cria um efeito ainda mais perturbador com esse pano de fundo.
UM MEMORIAL CONTEMPORÂNEO
A maioria dos memoriais dos campos de concentração foi criada na década de 1960, período comunista da história da Polônia. Mas sua influência ainda é sentida pelos criadores contemporâneos. Em 1963, no terreno do campo de extermínio de Bełżec, uma escultura modesta foi colocada, enquanto o próprio museu abriu somente 40 anos depois - um local de memória na forma de um memorial em expansão. Os escultores Andrzej Sołyga, Marcin Roszczyk e Zdzisław Pidek, em colaboração com a empresa de arquitetura DDJM, criaram o design vencedor do concurso de 1997. Assim como projetos anteriores desse tipo, os criadores, combinando escultura e arquitetura, projetaram algo que impactou toda a paisagem.
O museu é acessível através de uma passagem estreita, cercada por vergalhões enferrujados e pedras esmagadas; os criadores colocaram um grande sinal de concreto no caminho estreiro, contendo os nomes das primeiras vítimas e uma citação do Livro de Jó: "Oh, terra, não cubra meu sangue e não deixe que o meu choro seja um lugar de descanso".
Este túmulo simbólico - o local de descanso para quase meio milhão de vítimas - estava coberto por uma camada escura de escória. Essa terra estéril continha alguns carvalhos que vinham crescendo desde a Segunda Guerra Mundial - silenciosas testemunhas do passado. Outro elemento importante são os trilhos laterais simbólicos, integrados nas paredes do memorial, bem como no exterior austero, plano e sem janelas do museu.
Fonte: Agnieszka Gębczyńska-Janowicz, Polskie założenia pomnikowe. Rola Architektury com Tworzeniu Miejsc Pamięci od Połowy XX Wieku, Neriton Publishing, 2010.
Texto: Anna Cymer
Anna é uma historiadora da arquitetura. Formada na Universidade de Varsóvia em história da arte e graduada pelo Studium Fotografii ZPAF. Em 2017, foi laureada com o prêmio de jornalismo da Izby Architektów RP. Ela é autora de Architektura w Polsce 1945-1989, um livro sobre arquitetura da era comunista.
Tradução e adaptação: Ulisses Iarochinski
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| Ulisses Iarochinski visitando o Memorial de Majdanek em Lublin |
UM CAMINHO PRETO AUSTERO
O uso de memoriais arquitetônicos e esculturais na Polônia floresceu pela primeira vez em 1958, quando um júri liderado por Henry Moore anunciou um concurso internacional para um memorial às vítimas do fascismo em Auschwitz.
Das 426 propostas, três finalistas foram escolhidos - dentre eles, o projeto de maior pontuação foi desenhado por Oskar Hansen (com uma equipe composta por Jerzy Jarnuszkiewicz, Zofia Hansen, Julian Pałka, Edmund Kupiecki, Lechosław Rosiński e Tadeusz Plasota).
Durante as deliberações do júri, Henry Moore supostamente disse que o cataclismo que ocorreu em Auschwitz era impossível de retratar em uma escultura - a menos que seu criador fosse Michelangelo ou Auguste Rodin.
Por esse motivo, o júri selecionou um projeto abstrato, que utilizava o espaço do campo de concentração, operando com simbolismo e atmosfera, em vez de representações literais. A equipe de Hansen percorreu a extensão do campo em um caminho inclinado - cruzando-o simbolicamente. Os visitantes do acampamento deveriam caminhar pelo terreno no austero caminho na cor preta, que às vezes era engolido por plantas. Esse gesto simbólico contaria uma história maior do que uma escultura clássica ou um registro escrito de eventos da guerra.
Jerzy Jarnuszkiewicz explicou: "Dessa forma, transformamos o espectador, uma pessoa que visita o acampamento, em uma parte do memorial, enquanto nosso papel é o de uma escolta, ou talvez diretor, que mapeia um guia, enfatizando os elementos mais importantes desse espetáculo dramático".
A visão da equipe de Hansen foi inovadora e surpreendente, rompendo as expectativas tradicionais de um memorial.
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| Museu Birkenau, foto: Oscar Gonzalez / NurPhoto via Getty Images |
PRESERVANDO A MEMÓRIA
CONCRETO NA FLORESTA
Em 1964, um novo memorial foi criado no terreno do antigo campo de extermínio de Treblinka. Seus criadores - os escultores Franciszek Duszeńko e Franciszek Strynkiewicz, bem como o arquiteto Adam Haupt - tiveram que adaptar o terreno novamente, pois o exército nazista alemão em retirada destruiu todos os edifícios do campo. O projeto foi escolhido em um concurso.
Franciszek Strynkiewicz falou de seu trabalho: "Sabíamos que este memorial não poderia ser uma escultura convencional. Tinha que invocar drama, recriar a sensação de tristeza e perigo."
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| Memorial às Vítimas do Campo de Extermínio de Treblinka, foto: Andrzej Sidor / Forum Memorial |
O espaço onde ficava o crematório agora é uma cova cheia de basalto derretido, enquanto o espaço de 22.000 metros quadrados onde as vítimas foram enterradas foi coberto com uma laje de concreto plana gigante, cercada por 17.000 pedras afiadas e angulares que parecem terem sido quebradas.
O campo de extermínio, escondido dentro da floresta - não contém mais edifícios ou infraestrutura - proporciona uma impressão poderosa, criando uma sensação de perigo, os restos de dor e morte. As pedras abstratas, os gestos simbólicos, os caminhos deliberadamente traçados, não deixam dúvidas quanto à escala da tragédia testemunhada aqui.
AS PEDRAS VÃO GRITAR
Restam poucos sinais do campo de concentração de Stutthof, construído perto da cidade de Sztutowo e libertado em maio de 1945. Após a guerra, decidiu-se que alguns dos edifícios seriam reconstruídos: em alguns dos quartéis, uma exibição foi montada. E os portões, torres de vigia e crematório foram abertos ao público. No início da década de 1960, o arquiteto e escultor Wiktor Tołkin (prisioneiro de Auschwitz) projetou um monumento para o espaço restante. Foi revelado em 1968, no aniversário da libertação do campo.
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| Monumento à luta e ao martírio em Stutthof, foto: Michał Kos / Agencja Wschód / Reporter / East News |
Deixe nossa voz chamar disso para outra geração
Para a memória, nossas sombras imploram, não retaliação!
Nosso destino é o seu aviso - não uma lenda ou sonho.
Se o homem ficar em silêncio, as próprias pedras vão gritar!
RELICÁRIO MONUMENTAL
Wiktor Tołkin é o criador de outro memorial - o Monumento à Luta e ao Martírio no campo de concentração de Majdanek, em Lublin.
Em termos de metros cúbicos, é um dos maiores memoriais da Polônia. Em 1967, um concurso para o memorial foi anunciado; dos 140 projetos propostos, o júri selecionou o projeto de Stanisław Strzyżyński e Juliusz Kłeczka. No entanto, foram os vencedores do terceiro lugar, Wiktor Tołkin e Janusz Dembka, cujo projeto foi finalmente construído. Eles projetaram um memorial enorme, no qual os elementos esculturais apontam para locais cruciais na extensa paisagem.
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| Monumento à luta e ao martírio em Majdanek (Lublin), foto: Slawomir Olzacki / Forum |
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| Vista do portão, foto: Wojciech Pacewicz / PAP |
Ao redor da cúpula há um friso de baixo-relevo, estilisticamente semelhante ao baixo-relevo em Sztutowo, com a inscrição assombrosa "Nosso destino é seu aviso". As esculturas de rochas pesadas de Tołkin são destinadas a intimidar, criando desconforto e medo. Todo o design, com seu longo caminho no meio, visa invocar sentimentos de desconforto, cansaço e opressão. Dessa forma, os criadores do memorial queriam manter viva a memória do local.
Ao longo do caminho, foram reconstruídos edifícios dos campos de concentração - torres de vigia, cercas, quartéis. Uma exposição sobre a história do campo está instalada neste último.
CINCO NACIONALIDADES
Um monumento não precisa ser enorme para recordar adequadamente um local de tragédia. Mais importante é a sua localização. Em 1960, o arquiteto nascido em Cracóvia, Witold Cęckiewicz, criou uma escultura para comemorar aqueles que perderam a vida no campo de concentração de Płaszów, nos arredores de Cracóvia. Em um espaço elevado onde assassinatos eram realizados, que anteriormente era uma arandela austríaca, o arquiteto colocou uma escultura de nove metros de altura.
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| Monumento às vítimas do fascismo em Cracóvia, foto: Mateusz Skwarczek / AG |
O Monumento às Vítimas do Fascismo, como é conhecido, eleva-se sobre a área, visível de longe. Localizado perto da estrada para Cracóvia, agora está cercado por supermercados, armazéns e uma expansão suburbana caótica. No entanto, cria um efeito ainda mais perturbador com esse pano de fundo.
UM MEMORIAL CONTEMPORÂNEO
A maioria dos memoriais dos campos de concentração foi criada na década de 1960, período comunista da história da Polônia. Mas sua influência ainda é sentida pelos criadores contemporâneos. Em 1963, no terreno do campo de extermínio de Bełżec, uma escultura modesta foi colocada, enquanto o próprio museu abriu somente 40 anos depois - um local de memória na forma de um memorial em expansão. Os escultores Andrzej Sołyga, Marcin Roszczyk e Zdzisław Pidek, em colaboração com a empresa de arquitetura DDJM, criaram o design vencedor do concurso de 1997. Assim como projetos anteriores desse tipo, os criadores, combinando escultura e arquitetura, projetaram algo que impactou toda a paisagem.
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| Museu e Memorial de Bełżec, foto: Renata e Marek Kosinscy / Forum |
Este túmulo simbólico - o local de descanso para quase meio milhão de vítimas - estava coberto por uma camada escura de escória. Essa terra estéril continha alguns carvalhos que vinham crescendo desde a Segunda Guerra Mundial - silenciosas testemunhas do passado. Outro elemento importante são os trilhos laterais simbólicos, integrados nas paredes do memorial, bem como no exterior austero, plano e sem janelas do museu.
Fonte: Agnieszka Gębczyńska-Janowicz, Polskie założenia pomnikowe. Rola Architektury com Tworzeniu Miejsc Pamięci od Połowy XX Wieku, Neriton Publishing, 2010.
Texto: Anna Cymer
Anna é uma historiadora da arquitetura. Formada na Universidade de Varsóvia em história da arte e graduada pelo Studium Fotografii ZPAF. Em 2017, foi laureada com o prêmio de jornalismo da Izby Architektów RP. Ela é autora de Architektura w Polsce 1945-1989, um livro sobre arquitetura da era comunista.
Tradução e adaptação: Ulisses Iarochinski
